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IFFR 2023 Concorso Big Screen

Abbas Amini • Regista di Endless Borders

"L'esilio è una realtà ancora presente in Iran"

di 

- Il regista iraniano ci ha parlato del processo di scrittura del suo film, del suo lavoro con il direttore della fotografia e il compositore, e dell'importanza dell'amore proibito

Abbas Amini • Regista di Endless Borders

Cineuropa ha parlato con Abbas Amini, regista di Endless Borders [+leggi anche:
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intervista: Abbas Amini
scheda film
]
. Il lungometraggio, presentato in anteprima mondiale in Big Screen Competition dell'IFFR di quest'anno, è incentrato su Ahmad (interpretato da Pouria Rahimi Sam), un insegnante esiliato che vive in un povero villaggio lungo il confine iraniano con l'Afghanistan, abitato per lo più dall'etnia Baloch. Qui fa la conoscenza di una famiglia di rifugiati clandestini Hazara in fuga dai Talebani e cerca di salvare una coppia di giovani innamorati.

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Cineuropa: Come è nata l'idea del film?
Abbas Amini:
Innanzitutto, la storia che avevo in mente inizialmente si svolgeva dal confine tra Iran e Afghanistan fino a quello tra Iran e Turchia. [...] Era però molto importante per me non limitare la storia ai confini geografici. Ho cercato di mostrare i confini del pensiero durante questo processo [creativo].

Perché hai scelto un insegnante esiliato come protagonista?
L'esilio è una realtà ancora concreta in Iran. Ci sono troppi insegnanti o professionisti che vengono mandati in esilio in alcune zone povere del Paese, ai confini o in altri luoghi.

[Il produttore Farzad Pak, che ha aiutato a tradurre la nostra conversazione, ha aggiunto: "Il significato di esilio per gli europei potrebbe essere diverso, perché in Europa non esiste più. Se il governo vuole punire qualcuno per motivi politici - o per qualsiasi altro motivo - lo manda nelle città o nelle province più povere, dove gli viene chiesto di svolgere determinati compiti"].

La questione dell’esilio è molto importante per me, perché sembra che queste persone siano libere, ma in realtà sono come imprigionate. Un'altra cosa che vorrei aggiungere è che tutte queste persone nel film - la famiglia dei rifugiati, l'insegnante e i suoi compagni - sono in qualche modo in "esilio", poiché stanno cercando un posto sicuro. Anche se riescono a passare il confine, è solo l'inizio di un'altra fase di esilio.

Come hai lavorato insieme a Hossein Farokhzadeh?
Ho avuto l'idea iniziale e ho condiviso la storia con i miei colleghi. Poi l'ho sviluppata insieme a Hossein Farokhazadahe. Per me il co-sceneggiatore è una persona con un altro punto di vista, che supervisiona la scrittura e la guarda da un'altra prospettiva.

Perché hai posto tanta enfasi sul tema dell'amore proibito?
L'amore proibito è, ancora una volta, un altro confine che esiste nel pensiero e nella cultura delle persone. E tale confine non è necessariamente imposto alle persone solo dal governo o dalla società, ma anche dalle stesse famiglie. Queste restrizioni stabiliscono dei confini all'interno delle nostre relazioni.

Come è stato scelto l’interprete di Ahmad?
Pouria Rahimi Sam è un attore molto conosciuto in Iran. Per me la cosa più importante era scegliere qualcuno che avesse il potenziale per interagire con attori non professionisti, dato che la maggior parte delle persone che si vedono nel film sono non professionisti. Avevo quindi bisogno di qualcuno che potesse evolversi all'interno del proprio ruolo, cosa che i dilettanti non possono fare.

Inoltre il protagonista di questo film non è un eroe. Lo vediamo quindi affrontare diverse situazioni in cui non capiamo se sia coraggioso o opportunista. In alcuni dialoghi che ha con la sua compagna ammette di non essere un attivista politico; è solo un insegnante e non vuole essere coinvolto troppo. Quindi Pouria Rahimi Sam è stato scelto anche perché il suo aspetto poteva adattarsi a questo tipo di personaggio. Era la scelta giusta per interpretare Ahmad.

È interessante notare che la colonna sonora del film è piuttosto scarna. Puoi spiegarci questa scelta e il lavoro con la compositrice Atena Eshtiaghi?
Non voglio usare la musica per drammatizzare la storia e le situazioni rappresentate. Mi piace invece utilizzare elementi della colonna sonora che siano più vicini alla realtà, in modo che si possano percepire come effetti "naturali". Mi piace molto la musica, ma allo stesso tempo penso che non debba essere "fuori dal film". Quando il pubblico guarda il film, non dovrebbe chiudere gli occhi e limitarsi ad ascoltarlo. Al contrario, la musica dovrebbe far parte del film e fare entrare il pubblico in una particolare atmosfera.

Che taglio avete deciso di dare con il direttore della fotografia, Saman Loftian?
Non volevo allontanarmi troppo dalla realtà di ciò che sta accadendo lì e dallo stile documentaristico che utilizzavo in precedenza. Abbiamo cercato di ottenere questo risultato utilizzando una gamma limitata di obiettivi, e la maggior parte del film è girata con la camera a mano, con un obiettivo da 15 mm. In questo modo si percepisce l'approccio documentaristico, ma allo stesso tempo l'immagine ottiene la qualità professionale e cinematografica che merita.

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(Tradotto dall'inglese)

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