22/03/2023 - Il regista francese ha inaugurato il Séries Mania Festival con una serie che funge da sequel della fortunata trilogia cinematografica iniziata nel 2003 con L'appartamento spagnolo

(© Lisa Ritaine)

Diretta sempre dal regista Cédric Klapisch, la serie targata Amazon Prime Salade Grecque [+leggi anche:
intervista: Cédric Klapisch
scheda series] condivide un solido pezzo di DNA con il suo materiale originale, L’appartamento spagnolo, visto che numerosi cenni vengono fatti alla commedia di successo del 2003, e che Romain Duris e Kelly Reilly tornano per passare il testimone a un cast più giovane. Ma lo show è solidamente progettato per stare in piedi da solo. Klapisch, la cui serie ha aperto la 13ma edizione del Séries Mania Festival di Lille, ha spiegato come ha lavorato con un gruppo di sceneggiatori (molto) più giovani per catturare la loro visione più militante dell'identità europea.

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Cineuropa: Cosa devono aspettarsi i fan della trilogia del film da questa nuova serie?
Cédric Klapisch: Volevo che le persone che hanno amato i tre film vedessero qualcos'altro. Ho accettato di estendere la storia di L’appartamento spagnolo, Bambole russe [+leggi anche:
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scheda film] e Rompicapo a New York [+leggi anche:
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scheda film] per tracciare un nuovo ritratto della gioventù europea, nello stesso modo in cui lo abbiamo fatto con il primo film più di 20 anni fa. Ciò ha implicato trovare un cast completamente nuovo di giovani attori europei e un gruppo di sceneggiatori molto più giovani che avevano tutti meno di 30 anni quando abbiamo iniziato a lavorarci quattro anni fa.

Lo show è stato commissionato o è partito da una sua iniziativa?
Non sono stato io. L'idea è venuta da un produttore inglese che era rimasto scioccato dalla Brexit e ha pensato che fosse necessario sapere cosa provava la nuova generazione nei confronti dell'Europa. Mi è piaciuta la dimensione politica della sua proposta, e la serie è decisamente più politica dei film, ma non volevo fare un reboot di L’appartamento spagnolo. Ho pensato che avrebbe funzionato meglio come sequel incentrato sui figli del personaggio di Romain Duris.

Un personaggio afferma: "Questa non è l'Europa che i nostri genitori conoscevano". Come è cambiata l'Europa in 20 anni?
Tante cose sono cambiate in Europa dal 2003. L’appartamento spagnolo è stato realizzato a Barcellona l'anno prima dell'introduzione dell'euro nell'Unione europea. Voglio dire, avevamo ancora franchi e pesetas sui nostri fogli di bilancio! Più in generale, all'epoca l'Europa cavalcava ancora un impulso euforico e spensierato. Sembrava un'idea più eccitante. Quell'euforia è svanita da allora, con la crisi del 2008, la Brexit, la guerra in Ucraina, il Covid-19 e l'ascesa dei leader populisti. Tutto ciò mostra la fragilità dell'idea europea e proietta una nuova immagine sulle giovani generazioni, che a me sembrano più militanti. Sono più consapevoli dei problemi che stiamo affrontando come società.

Lei parla di quanto sia militante la nuova generazione, ma la visione dell'Europa e della vita in generale dei due protagonisti non potrebbe essere più diversa.
Certo, e avevamo bisogno di quel forte conflitto per portare avanti la storia attraverso otto episodi, piuttosto che un film. Nel secondo episodio, c'è un confronto diretto tra la visione dei confini aperti del circolo di attivisti di Mia e l'argomentazione legale di Giulia a favore di un forte controllo delle frontiere, che riporta lo spettatore alla visione del mondo di Tom.

La giovinezza è stata un tema centrale del suo lavoro di regista fin dai tempi di Le Péril jeune. Come supera il gap generazionale ora che ha più di 60 anni?
Sono ben consapevole di non far più parte della giovane generazione, e lavorare con cinque sceneggiatori molto più giovani ha alimentato la mia creatività. Penso anche che il processo di casting abbia aiutato. Abbiamo chiesto aiuto a diversi direttori di casting in tutta Europa. Il semplice atto di sentire cosa pensano oggi i giovani svedesi, croati o greci dell'Europa ha portato una nuova dimensione a ciò che abbiamo deciso di raccontare.

Perché ha scelto di ambientare la storia ad Atene?
È stata una decisione collettiva emersa dalle conversazioni che abbiamo avuto con i cinque giovani sceneggiatori che sono entrati a far parte del progetto. Sapevamo di non voler tornare a Barcellona, e a un certo punto abbiamo pensato a Berlino. Ma ai loro occhi, Atene poteva cristallizzare molti temi politici attuali, come la crisi dei rifugiati. E la Grecia nel suo insieme simboleggiava le disfunzioni dell'Unione europea degli ultimi 20 anni.

Lo show sembra più internazionale che francese, rispetto ai film. È stato progettato così?
In un certo senso sì. Quando producemmo L’appartamento spagnolo, Canal+ ci disse di non superare una percentuale del 50% di dialoghi non francesi. Avevamo comunque personaggi che parlavano inglese e catalano, ma Salade Grecque si spinge molto oltre, con conversazioni in siriano, greco, croato e italiano. Sembra molto meglio mescolato e deliberatamente non francese perché parliamo dei confini dell'Unione europea.

(Tradotto dall'inglese)