01/06/2022 - CANNES 2022: Nel thriller riflessivo di Youssef Chebbi, misteriose auto-immolazioni si susseguono in un'area residenziale tunisina associata al regime pre-rivoluzionario

Se si dovesse generalizzare la differenza tra un poliziesco presentato in anteprima a un festival come Cannes e uno proiettato su una piattaforma di streaming o sulla TV terrestre, sarebbe nell'atteggiamento verso la chiusura. Guardando al cinema della Nouvelle Vague, come Blowup e Professione: reporter di Antonioni, fino a Zodiac di David Fincher (presentato in anteprima europea a Cannes nel 2007), l'opacità e lo spazio per l'interpretazione dello spettatore, comuni al cinema d'autore, e le convenzioni dei thriller investigativi vanno in realtà molto bene insieme come il gin e il vermouth.

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scheda film], il secondo lungometraggio dell'emergente regista tunisino Youssef Chebbi, presentato alla Quinzaine des Réalisateurs di Cannes, presenta elementi di entrambe le tradizioni. Il film organizza pazientemente un mistero che non ha intenzione di risolvere, il che va benissimo, ma lo combina anche con un messaggio politico rabbioso e disperato sulla Tunisia del dopo rivoluzione. Sfortunatamente, l'insinuarsi costante del primo aspetto smorza la chiarezza necessaria affinché il secondo abbia un impatto.

Chebbi soddisfa due requisiti: la creazione di immagini suggestive, soprattutto grazie alla location privilegiata del complesso Gardens of Carthage, in piena costruzione, e il modo originale, ispirato ai film thriller e di fantascienza, di affrontare la situazione politica di stallo dopo la rivoluzione. Ma fin dai primi minuti del film, si avverte il ricorso ai cliché con i due personaggi di Fatma (Fatma Oussaifi) e Batal (Mohamed Houcine Grayaa), due investigatori della polizia. Come i protagonisti di X-Files o True Detective, inseguono il mistero paranormale della sceneggiatura - una successione di autoimmolazioni nei locali del complesso - con umorismo e sopracciglia aggrottate, allontanandoci dalla realtà urgente su cui questa storia è altrimenti fondata.

I procedurali polizieschi possono anche essere ricchi di studi sul carattere degli investigatori stessi, ma Chebbi non sembra interessato ai particolari delle vite di Fatma e Batal, anche se gli attori fanno del loro meglio per ravvivare i contorni gessosi dei loro ruoli. Il padre di Fatma amministra la cosiddetta Commissione per la verità e la riabilitazione, che si occupa direttamente delle colpe della polizia nel fomentare i disordini civili che hanno scatenato la rivoluzione del 2011. Sebbene sia pertinente, questo aspetto funge da spalla ai colleghi della polizia che la etichettano in modo condiscendente come una "recluta" e come beneficiaria di nepotismo a causa del ruolo del padre. Nonostante l'ambientazione, si percepisce che i suoi partner di scena sono a pochi secondi dal borbottare: "Questa non piacerà agli affari interni", detto un accento dei quartieri periferici di New York.

Il simbolismo presidenziale che Chebbi tenta di mettere in atto funziona, e richiama Harka [+leggi anche:
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scheda film], un'altra selezione tunisina di Cannes di quest'anno, in cui ci si chiede se il riuscito passaggio di potere nel paese sia servito a qualcosa. In pratica, però, si tratta di un castello di carte o di una logica alla Rube Goldberg: un misterioso uomo incappucciato invia anonimamente video di autoimmolazioni con lo smartphone a varie persone in difficoltà e mal pagate della città (una guardia giurata, una tata), poi le incontra nei locali del cantiere della giungla di cemento, dando loro fuoco con il solo tocco del dito. Questo suggerisce che una nuova rivolta nel paese potrebbe essere imminente, anche se il suo stile da mystery-of-the-week TV-show è un modo forzato per trasmetterlo.

Ashkal è una coproduzione tra Francia e Tunisia di Supernova Films, Blast Film e Poetik Film. Le sue vendite internazionali sono gestite da The Party Film Sales.

(Tradotto dall'inglese da Alessandro Luchetti)